“戏串”语言的反复与重叠用法

表现之一，是语意上的省略重复。

如落腔《蓝桥会》中的一段：

蓝瑞莲一阵泪涟涟，
我只把二爹娘埋怨几番:
普天下男人有多少，
把孩儿许配周佬官。
周佬官五十单三岁，
小奴家十八正少年。
五十三，十八岁，
十八岁，五十三，
这夫老妻小不一般。
妻小夫老不般配，
终日吵闹不得安。
不相配，不得安，
又怨地来又怨天。
自从我奴过门后，
早晚眼泪流不完。

把十八岁、五十三连起来一再重唱，复又把不相配、不得安也来一次叠唱，于是“老夫少妻”的悲剧，给人的印象就更深了，其反抗性也就更加强烈了。

表现之二，是词语、声情上的重复。

如豫剧“盼儿”的戏串：

有老×我终日倚门盼望，

盼过来盼过去空盼一场。
盼娇儿盼得我茶饭不想，

盼娇儿盼得我睡不安康；
盼娇儿盼得我发如霜降，

盼娇儿盼得我二目昏黄；
盼娇儿盼得我头昏脑涨，

盼娇儿盼得我哭断肝肠；
盼娇儿盼得我病卧床上，

盼娇儿盼得我眼泪汪汪；
盼娇儿盼得我气噎神丧，

盼娇儿盼得我哭笑无常；
盼娇儿盼得我胡话乱讲，

盼娇儿盼得我不知热凉。
若想要老×我把宽心放，

除非是我的儿转回家乡。

总共用了十二个“盼娇儿”来塑造这个思念孩子的老人形象：她(他)站在门前眼巴巴地往远处张望着，嘴里还絮絮叨叨地说个不停。事实上是力求引起观众感情上的共鸣。

表现之三，是语法上的对仗使用。

如：

年老气衰沟下死，青春少壮逼上山。

又如：

人留子息传后代，草留根苗等来春。

再如：

船头撒下青丝网，船后垂下钓鱼钩；

钓得大鱼长街卖，网住小鱼沽美酒；

卖来银钱有度用，沽来美酒请朋友。

这类唱词的最大特色是音韵铿锵，节奏和谐，旋律优美，悦耳动听。

表现之四，是句法上的“垛”和“嵌”。

如：

跌跌撞撞到灵堂，一头栽倒地中央；

强睁泪眼抬头望，又只见一具尸体：

披头散发，二目无光，

衣衫不整，面色焦黄；

红绒线，脚上绑，

一盏灯，半明不亮；

阴风吹，乱摇乱晃，

只照见血淋淋、凄惨惨、不言不语、倒卧在床、倒卧在床，

闷沉沉、凄凉凉，

叫人好不悲伤，好不悲伤！

从“一具尸体”以下，都是几个字又几个字的连嵌带垛入进去的。不论唱和念，都给人以语势逼人的急迫感，对增强气氛有很大效果。

表现之五，是词法上的双声、叠韵。

如：

苍松郁郁青迎日，翠柏森森绿遮天。

又如：

走一山又一山嵩岳纵横，

走一岭又一岭叠峦层层；

见山高高又高挡住日月，

见涧深深又深能驭苍龙。

这当中又有“字咬字”式的重叠，如“山长青松松遮住山，山藏古洞洞里有仙”等。很能抒发人物的心情，给人一种身临其境的感觉。

表现之六，是叠字叠用的形容词。

如“影绰绰”“明晃晃”“泪汪汪”“亮晶晶”等。从重叠的声音上，能使描述的景象倍增声色。

又如“长一双虎灵灵的杏核眼”，“虎灵灵”(或“忽伶伶”)给人的感觉就很形象，“活”而又美。“面皮儿擀得圆溜溜”，就比“面皮子擀得很圆”要上口好听得多。因为这里还有个音乐性、节奏性的问题。