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竹笛大师赵松庭谈气息控制：要达到三个要求

更新时间：2022-03-21 16:10:57

赵松庭谈竹笛气息控制

中国竹笛能够演奏高歌入云的强烈音调，又能演奏细如一线的纤细乐章。它能抑能扬、能柔能刚，或激昂慷慨、舞幽壑之潜蛟，或如泣如诉，泣孤舟之嫠妇。竹笛的这种性能，远比西洋长笛优越。

我国历史上许多著名的诗人词客，在悠扬的笛声中，或仰天长啸，或潸然断肠，写下了许多不朽的诗篇。

竹笛所以这样感人的原因很多，在技巧上，气息控制是赋予竹笛以艺术魅力的重要一环。

气息控制在声学理论上属于激发频率的可控性。一定的管长，产生一定的固有频率，这是比较纯和稳定的；同时还有一种互相联系的频率叫“激发频率”，这种频率有一定的变化范围。吹奏时，气流成细束（术语称为“射流”）进入管内，这种成束的气流，本身具有一定范围的频率。频率的高低，与气流的速度成正比，而与细束的直径（为圆时）成反比。

具体地说：如气粗而缓则激发频率低，因而适宜于吹低音；如要吹高音时，激发频率应相应地提高，吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改变口形、位置和用气的情况来调节，演奏的术语称之为“口劲”、“口风”、“风门”。

通过口劲、口风、风门的变化达到控制音高、音色、音量的目的，这种技巧就称之为“气息控制”。

气息控制要做到三个“能”:

第一，口劲能松能紧。

第二，口风能粗能细。

第三，风门能里能外。

口劲、口风、风门这三者与乐音的三特性（即音调、音品、音量）之间的关系是错综复杂的，要正确地认识它们的自然规律，然后把它们控制起来。

它们的自然规律如下；

1.口风细，音量弱，音要低，音色较优美。

2.口风粗，音量强，音色易发噪。

3.口劲足，音量强，音要高，音色结实。

4.口劲松，音量弱，音要低，音色柔和。